Mohan Prabu Movie Recommentations பார்த்ததில் மிகவும் ரசித்தது

Showing posts with label SPANISH. Show all posts
Showing posts with label SPANISH. Show all posts

Sunday, May 3, 2020

பார்த்ததில் மிகவும் ரசித்தது: 163.

காதலர்கள் அவரவர் கணவன்/மனைவிக்கு தெரியாமல் ஒரு Trip முடித்து மகிழ்ச்சியாக திரும்பி கொண்டிருக்கின்றனர். ஒரு மைக்ரோ வினாடியில் சட்டென பாதையை கடக்கும் மானை தவிர்க்க, இடபக்கம் நின்றிருத்த வாகனத்தில் மோதுகிறார். அதிவேகத்தில் மோதியதால் அதிலிருந்த வாலிபர் சம்பவ இடத்திலேயே உயிறிழக்கிறார்.


போக்குவரத்து ஏதுமில்லா சாலை. காவல்துறைக்கு தகவல் தெரிவித்தாலும், அவரவர் குடும்பங்களுக்கு இவர்களது உறவு தெரியவரும். இந்த சூழலில் காதலர்கள் அங்கிருந்து எந்த சுவடும் இல்லாமல் கிளம்ப முடிவெடுக்கிறார்கள். அவர்களது வாகனம் கிளம்ப மறுக்க, உச்சகட்ட படபடப்பில் இந்த சூழ்நிலைக்கு காரணமாக ஒருவர் மற்றவரை குறைகூறி அவர்களது வாதம் வலுக்கும் சூழலில். அந்த மலைபாதையில் கீழிருந்து ஒரு வாகனம் மேல்நோக்கி வருவதை இருவரும் பார்கின்றனர்.


ஹோட்டல் அறையில் ஏதோ ஒலிகேட்க்க. ஊழியர்கள் நீண்டநேரம் அழைத்தும் உள்ளிருந்து எந்த பதிலும் வராததால் காவலர்களுக்கு தகவல் தெரிவிக்கபடுகிறது. உள்ளே ஒரு பெண் இறந்துகிடக்க, அவளது காதலன் கைது செய்யபடுகிறான். தான் இந்த கொலையை செய்யவில்லை எனவும். தன்னை யாரோ தாக்கியதாகவும். தான் மயக்கம் தெளிந்து பார்க்கையில் தனது காதலி இறந்தது தெரியவந்ததாகவும் உறுதியாக கூறுகிறார். ஆனால் அறையின் எந்த ஜன்னல் மற்றும் கதவும் இவர்களது சாவியை கொண்டே திறக்கயியலும். AC வெண்டிலேட்டர் மற்றும் ட்ரைனேஜ்வரை சோதித்த காவல்துறை உறுதியாக இந்த அறைக்கு யாரும் வந்து செல்லவில்லை என அறிக்கை தாக்கல் செய்கின்றனர்.
முதல் பத்தியில் குறிப்பிட்ட அந்த திடுக்கிடல் சம்பவத்திலிருந்து அவர்கள் எவ்வாறு மீண்டனர் என்பது மட்டுமல்ல இந்த கதை. அதன் தொடர்ச்சியாக அடுத்தடுத்து அவர்கள் செய்த சம்பவங்கள். நிச்சயம் இவர்கள் மீளவே முடியாது என்ற சூழலையும் கதையின் துவக்கத்திலே நமக்கு உணர்த்திவிடும். சரி, அனைத்து பக்கங்களும் அடைபட்ட இதிலிருந்து வெளியேவர முதலில் தாங்கள் சந்தித்து கொள்வதையும், தொலைபேசி உரையாடலையும் தவிர்க்கின்றனர்.



இதுவரை ஒரு நல்லபடம் பார்க்கும் உணர்விலிருக்கும் நமக்கு அடுத்தடுத்த காட்சிகள் வேறொரு தளத்திற்கு எடுத்து சென்றிடும். அதாவது மீண்டும் இவர்கள் இருவரும் சந்தித்தே ஆகவேண்டிய சூழல். இதுவரை இவர்கள் சட்டத்தின் பிடியில் சிக்காமல் தப்பியதும். இந்த இக்கட்டான நிலையில் மீண்டும் இவர்கள் சந்திக்கவேண்டிய திரைக்கதையும் பிரமிப்பு. இங்கு பகிரப்பட்டது கிட்டத்தட்ட முழு கதையும். ஆனால் நாம் திரையில் பார்க்கையில் இந்த அனைத்து காட்சிகளும் மீண்டும் நமக்கு அதே பிரமிப்பை ஏற்படுத்தும். காரணம் கதை இதோடு மட்டுமில்லாமல் தொட்டு செல்லும் இதர சம்பவங்களால். சமீபமாக இந்த இயக்குனரின் படங்கள் இந்திய மொழிகளில் ரீமேக் செய்யபட்டு வருவதற்கு மிகமுக்கிய காரணம் இவரின் இந்த படைப்பே. Netflix ல் கிடைக்கிறது.

Tuesday, December 18, 2018





பார்த்ததில் மிகவும் ரசித்தது: 140.

ROMA  (2018) – SPANISH – பேரனுபவம்.

அதிகமா வலுவான கதையும், அதிக வசனங்களும் கொண்ட படங்களை பார்த்து பழகிய நமக்கு. காட்சிக்கு மட்டுமே அதிக முக்கியத்துவம் கொடுத்து பெருசா எந்த அதிரடி திருப்பங்களும் இல்லாத ஏதாவது ஒரு எளிய மனுசனோட வாழ்க்கையின் சில பக்கங்கள மட்டும் ஒரு படமாக்குவது இவர்களின் பாணி.. அவங்களோட நிதானமான கதை நகர்த்தும் யுக்தி காட்சிகளின் மேல அவங்களுக்கு இருக்கும் நம்பிக்கைதான். என்ன ஒரு மழையை, ஒரு பாத்திரம் நடந்து போவதை கூட ஒரே ஷாட்டில் ரொம்ப மெதுவா நீட்டி சொல்லிருப்பாங்க. எதனால இவ்ளோ DETAILING ஒவ்வொரு காட்சிக்கும். இது பார்வையாளருக்கு சலிப்பை ஏற்ப்படுத்தாதா? இல்ல அது நம்ம அந்த காட்சிகளோட ஒன்ற செய்ய யுக்திதான்.

 எப்படினா..!

இந்த படம் போலவே ஒரு வீட்டில் வேலை பார்க்கும் பெண்ணை பற்றிய கதையில் நம்ம சினிமாவில் அந்த வீட்டோட முக்கிய பெண் பாத்திரம். இந்த பெண்ணோட தலையை ஆறுதலா தடவியபடி அவங்க வீட்டுக்கு வரும் விருந்தினர்களிடம் “இவளும் எங்க வீட்ல ஒருத்தி மாறிதானு” சொல்றபோல ஒரு காட்சி கண்டிப்பா வரும். அதுலயே நாம அந்த பாத்திரத்தோட தன்மை, குணாதிசியம்னு ரொம்ப எளிமையா புரிஞ்சிக்கலாம். ஆனா இதே இந்த படத்தோட ஒரு காட்சியில இரவு பணி முடிஞ்சி தன்னோட அறைக்கு அந்த பெண் போவாங்க அப்ப அந்த வீட்டோட லைட் எல்லாம் OFF பண்ணிட்டே போவாங்க. அதும் ஒரே ஷாட்டில் ஒரு நிமிஷம் வரை போகும். இது காட்சிவழியே அந்த பொண்ணோட வேலையின் சுமையை அவங்க அக்கறையை புரியவைக்கும் ஒரு யுக்திதான். அந்த காட்சிக்கு இடையே சில வினாடிகள் வரும் ஒரு காட்சியும் இருக்கும்.


இரவு வீட்டிற்கு வந்த அந்த வீட்டோட தலைவரு ரூம்ல மனைவிட்ட சத்தம் போட்டுட்டு இருப்பாரு. வீட்டுக்கு வெளில நம்ம நாய் நெறைய இடத்துல அசிங்கம் பண்ணி வெச்சிருக்கு. என்ன வேலை பாக்கறாங்க. இதெல்லாம் நீ கேக்கமாட்டியானு. இந்த பொண்ணு ஒவ்வொரு லைட்டா அமிச்சிட்டே வரும் சத்தம் கேட்டதும். அந்த பெண்மணி ரூமோட கதவ வேகமா சாத்துவாங்க அவளுக்கு கேட்டுடகூடாதுனு. இதெல்லாம் இயக்குனரோட அசாத்திய திறமைதான். அந்த ஒரு ஷாட்லையே அந்த பெண் எப்படி தன்னோட வேலைல கவனமா இருக்கறாங்கன்னு மட்டுமில்லாம. அந்த வீட்டோட தலைவி இவங்கமேல என்ன அபிப்பிராயதுல இருக்காங்கனும் தெரியபடுத்தி இருப்பாங்க. நம்ம அதிகமா வசனத்தை வெச்சி புரியவைக்க முயற்சிக்கறோம். இவங்க காட்சிவழியா இப்படி உணர்த்தறாங்க அவ்ளோதான்.

ரொம்ப சாதாரணமா ஆரமிச்சி போய்டே இருக்கற கதைல நாப்பதாவது நிமிசத்துல தான் நமக்கு ஒரு பிடிப்புவரும். அதாவது நமக்கு சினிமான்னா எதாவது திருப்பம் காட்சிகள்ல இருந்துட்டே இருக்கனும்ல. அப்படி கொஞ்சமா ஒரு குட்டி திருப்பம் அந்த வேலை பாக்கும் பொண்ணு தான் கர்ப்பமா இருக்கறத தெரிஞ்சி. அந்த வீட்டு தலைவிட்ட அத சொல்லவர காட்சி. அதுவரைக்கும் ரெண்டுபேருக்கும் பெருசா எந்த வசனமும் இருக்காது. ஆனா இதுக்குள்ளவே அந்த பொண்ணு இந்த வீட்டு குழந்தைங்கள்ல இருந்து அந்த வீட்டு நாய்வரை எவ்ளோ அந்நியோனியமா இருக்காங்கனு பல காட்சிகள்ல சொல்லியிருப்பாங்க.


அந்த பொண்ணு இந்த விசயத்த கொஞ்சம் பதட்டமாவே சொல்லி முடிச்சிட்டு. “என்ன வேலைய விட்டு தூக்கிடுவிங்களானு” கேக்கும். அப்படில்லாம் இல்லவே இல்லன்னு அதுவரை ஆறுதலா அந்த பொண்ணோட கையை மட்டும் நீவிவிட்டுடு இருந்த அந்த பெண்மணி அவங்களோட சேர்த்து அணைச்சி ஆறுதல் சொல்ற அந்த காட்சி அப்படியே நம்மள நெகிழவெச்சிடும். காரணம் என்னதான் நமக்கு அவங்க பாத்திரத்தோட தன்மைய பலகாட்சிகள் மூலமா நமக்கு புரியவெச்சாலும். இப்படியான நிகழ்வுகள் மூலமாதான அந்த பொண்ணு இதஉணரும். இங்கயும் முன்ன சொன்ன காட்சிபோலவே இயக்குனர் அவரோட ஒரு EXTRA BIT சேர்த்து இருப்பாரு. ஆனா அது நூல்அளவு கூட தெரியாது. அந்த வீட்டு பெண்மணி அவளுக்கு ஆறுதல் சொல்லிட்டு இருக்கும் போதே அவங்க சின்ன பையன் வரைஞ்ச படத்த அவங்க அம்மாகிட்ட கொண்டுவருவான்.

WHY IS CLEO CRYING?

SHE HAS A TUMMY ACHE. னு அந்த பெண்மணி சொன்னதும். அந்த குட்டி பையன் அந்த பொண்ணோட மடியில் அமர்ந்து. ஆறுதலா அவங்க தோள்ல சாஞ்சிகிட்டு. அவங்க வயிற்றை நீவியபடியே

PAIN PAIN GO AWAYனு பாடும்போது ஏற்கனவே கொஞ்சம் கலக்கமா இருந்த மனசு, இந்த சிலவிநாடி நிகழ்வு கண்கலங்க வெச்சிடுது. அப்படி யார்தான் இதனோட இயக்குனர்னு பார்த்தா நமக்கு ஏற்கனவே நல்ல அறிமுகமான GRAVITY, Y TU TAMBIEN படங்களோட இயக்குனர் ALFONSO CUARON.

என்ன இருந்தாலும் நம்ம பாணிதான் காட்சிவழி கதை சொல்றதவிட பலம்னு நெனச்சாலும். இதுல ஒரு பிரசவ காட்சி ஒன்னு இருக்கு. அது ஒன்னு போதும். அந்த சில நிமிட காட்சிக்கு கண்டிப்பா அவங்க சில வார உழைப்பை போட்டு இருப்பாங்க. நிறைய படங்கள் நம்மள கலங்க வெச்சி இருந்தாலும். ரொம்ப நேரம் கண்ணீர்விட்டு அழவைக்க இப்படியான சில அபூர்வ படைப்புகளாலதான் முடியும்.

TRALIER LINK:
https://www.youtube.com/watch?v=UspdGO-XBi8

Thursday, October 12, 2017





பார்த்ததில் மிகவும் ரசித்தது: 119.

JULIAS EYES (2010) – உணர்தலின் மகத்துவம்

ஒரு சூத்திரமோ அல்லது ஒரு நிகழ்வோ அதை காண்பதற்கும், உணர்வதற்கும் வேறுபாடுகள் உள்ளன. அப்படியான ஒரு சம்பவம் இக்கதையிலும் நடக்கிறது. அனைவரும் அதை கண்டு செல்கையில், அவள் மட்டும் புலம்பி தவிக்கிறாள். மன்றாடுகிறாள். இறுதியில் அவளையும் மதி அதேபோன்ற ஒரு சம்பவத்தை இவளை கொண்டே நிகழ்த்த விளைகிறது.


இரட்டை சகோதிரிகளில் ஒருவள் தற்கொலை செய்துகொள்கிறாள். அவளின் இறப்பிற்கு காரணம் ஏதும் இல்லை. அவளது பார்வை குறைபாடே அவளை இந்த நிலைக்கு கொண்டுவந்ததாக மற்றொரு சகோதிரியின் கணவனே விளக்கம்கொடுக்க, போலீஸ் வழக்கை நிறைவுற்றதாக முடிக்க விளைகிறது. ஆனால் மற்றொரு சகோதரி நிச்சயம் இது தற்கொலை அல்ல கொலை என மன்றாடுகிறார். ஆனால் இதை கொலை என கூற திடமான எந்த கூற்றும் அல்லது சுட்டிகாட்ட எந்த நபரும் அவள் வசம் இல்லை. ஆனால் அவளால் விளக்கி சொல்ல முடியாத யாரையும் குறிப்பிட்டு சொல்லவும் இயலாத சில விசயங்களை உணர்கிறாள். உடனே கதையின் தலைப்பை வைத்து இவள் கண்களுக்கு அவள் சகோதரிக்கு இறுதி நாட்களில் நிகழ்ந்த விஷயங்கள் தெரிவதாக கணக்கிட வேண்டாம். படத்தின் துவக்க காட்சியிலே நமக்கும் அவள் (தற்)கொலைக்கு காரணம் மற்றொரு நபர் என்றும் மேலும் இது பேய் கதை அல்ல என்றும் விளக்கமாக காட்டப்பட்டு விடுகிறது.


இப்படியான ஒரு கதை. இதுபோன்ற திடமான அறிமுக காட்சி ஒன்றே போதும் இப்படத்தை தாங்கள் இறுதிவரை தொடர்ந்து ரசிக்க. வழக்கமான ஒரு திர்ல்லர் அல்ல ஒரு ஒரு முடிச்சாக அவிழ்த்து இறுதில் கொலைகாரனை நெருங்க. அவளால் தன் சகோதிரியின் இறப்பிற்கு காரணமானவனை பலமான எந்த நிகழ்வுகளை சுட்டிகாட்டியும் கூறஇயலாத வகையில் காட்சிகள் வேண்டும். அக்காட்சிகள் மிக லேசாக பட்டும் படாமல் இருந்தாலும் பார்வையாளனுக்கு சலிப்பை ஏற்ப்படுத்தும். பலமாக இருந்தால் பின் இவளால் ஏன் இந்த நிகழ்வை விளக்க இயலவில்லை அல்லது அந்த நபரை ஏன் சுட்டிகாட்டவில்லை என்ற கேள்வி நம்மையும் நிச்சயம் கேட்க்க வைக்கும்.


பின் எப்படி காட்சிகள் வைத்துதான் இக்கதையை நகர்த்துவது?. அதற்கான விடையை துவக்கம் முதல் இறுதிவரை ஒவ்வொரு காட்சி ஏன் ஒவ்வொரு ஷாட்டிலும் வைத்து. மொத்த பார்வையாளனும் இருக்கையின் நுனியில் அமர்ந்தே முழுக்கதையையும் இறுதி நிமிடம் வரை நகர்த்தி ரசிக்கும் வண்ணம் கொண்டு செல்கின்றனர். உதாரணமாக இறந்த சகோதரி செல்லும் உணவகத்திற்கு செல்லும் கிட்டதட்ட ஒரே உருவம் உள்ள இவளுக்கு பேரர் மூலம் அவள் கடைசி முறை வந்தபொழுது கண்களில் கட்டுடன் வந்ததாகவும். அறுவைசிகிச்சை நடந்துள்ளதாகவும் அறிகிறாள். அறுவை சிகிச்சை மேற்கொண்டவள் பார்வை வரும் வேலையில் எதற்காக தற்கொலைக்கு முயலவேண்டும். அது கொலையே என வாதிக்க துவங்கயிலே அவள் கணவன் அவள் அறுவை சிகிச்சை தோல்வியில் முடிந்ததாகவும், அதனாலே அவள் தற்கொலை செய்ததாக தெரிவிக்க. தங்களுக்கு இந்த விஷயங்கள் எவ்வாறு தெரியும் என கேட்க அவள் நினைக்கும் வேளையிலே. நேற்று அவள் மருத்துவரிடம் தான் பேசியதாகவும் தெரிவிக்கிறார்.


அன்றே ஒரு வயதானவர் இவளை சந்திக்க வருகிறார். தான் அந்த உணவகத்தில் பணிபுரிவதாகவும். உங்கள் சகோதரி தனியாக அங்கு வந்து தங்கவில்லை, உடன் ஒருவன் இருந்தான் எனவும் தாங்கள் மிகவும் எச்சரிக்கையாக இருக்கவும் அறிவுறுத்துகிறார். குழப்பமான அவள் பார்வைக்கு பதில் அளிப்பவர். அவன் பார்வையில் மிகுந்த குரோதம் இருந்தது. அவன் இயல்பிலே இல்லை. தங்கள் சகோதரிக்கு எந்த அசம்பாவிதம் நடந்திருந்தாலும், நிச்சயம் அவனது பங்கு சிறிதேனும் இல்லாமல் இருக்காது என்கிறார். முதல்முறை தனக்கு சற்று பலமான சாட்சியே கிடைத்த சந்தோசத்தில் தன் கணவனை CCTV புட்டேஜ் பார்க்கலாம் எனக்காக இறுதி முயற்சி. இதில் பலன் இல்லையேல் நான் மீண்டும் இந்த விசயத்தில் அக்கறை காட்டமாட்டேன் என்ற உறுதிஅளிக்க. புட்டேஜ் பார்க்க செல்லும் கணவன் மாயமாகிறான். அவனை தேடி செல்லும் பெண் மற்றும் செக்யூரிட்டி கண்முன்னே புட்டேஜ் HARDDISK மாயமாகிறது. கதை உச்சம் பெரும் வேலையில் ஹோட்டலுக்கு போலீஸ் விரைகிறது.


தன் சகோதரியுடன் ஒருவன் வந்ததற்கான கண்ணால் கண்ட சாட்சியே உள்ளதென அந்த வயதானவரை காட்ட அழைத்து செல்கிறாள். அங்கே??
இது போல எந்த படத்தின் காட்சியையும் விவரித்ததில்லை காரணம் இனி இப்படத்தை பார்ப்பவர்களின் சுவாரசியம் குறையக்கூடாது என்பதால். இக்காட்சியை விவரிக்க உண்மை காரணம். பலமான நிகழ்வுகள் இல்லாததால் எவ்வாறு தன் சகோதிரியின் கொலையை அவளால் நிரூபிக்க இயலவில்லையோ. அதேபோன்றே  நானும் உணர்ந்தே இறுதிவரை வந்ததால் அதை எந்த வழியிலும் விவரிக்க இயலவில்லை. மேற்கூறிய காட்சி சும்மா ஒரு 1௦ நிமிடம் நடுவுல வரும். இது எந்த வகையிலும் உங்களுக்கு இப்படத்தின் மீது ஆர்வகுறைவை ஏற்படுத்தாது.
விளக்கப்பட்டது ஒரு ரெண்டு சதவிகிதம் என வேண்டுமானால் வைத்துகொள்ளலாம். 

இக்கதையை மேலும் சுவாரசியமாக்க ஒரு சிறிய தகவல் தற்கொலை செய்து கொண்ட பெண் முழு பார்வை பறிபோனவள். இவளது கொலைக்கான காரணம் தேடி செல்லும் அவளது சகோதரி பார்வை குறைபாட்டில் உள்ளாள். சிறிது சிறிதாக குறைந்து கூடிய விரைவில் முழுதாக பறிபோக உள்ளாள். அடுக்கடுக்காக எளிதில் யூகிக்கவியலாத பல அடுக்குகளின் கோர்வை இப்படம்.


               
                 கண்தானம் செய்வோம் – நன்றி.

Friday, March 24, 2017


AMORES PERROS என்ற இத்திரைப்படமே எனது ஆடுகளம் திரைபடத்திற்கு மிகபெரும் தூண்டுகோலாக அமைந்தது என வெற்றிமாறனால் பாராட்டப்பட்ட திரைப்படம்.


இந்த படத்தின் எந்த ஒரு சிறு காட்சி அமைப்பும் பார்வையாளர்களை ஆடுகளம் படத்தை நினைவு கூறாதது வெற்றிமாறனின் மிகபெரும் பலம். ஆனால் இப்படத்தின் திரைக்கதை அமைப்பு மட்டும் கண்டிப்பாக சில இடங்களில் வழக்கு எண் (பாலாஜி சக்திவேல்) படத்தை நினைவுபடுத்துவதை தவிர்க்க இயலா.





ஒரு மிக மோசமான சாலை விபத்தில் இணையும் மூன்று கிளை கதைகளின் கோர்வையே இப்படம் மூன்று அத்தியாயங்களாக வரும் இக்கிளை கதைகளும் அந்த சாலை விபத்தை மைய்யபடுத்தியே நகரும் விதத்தில் அமையபெற்ற அற்புத திரைக்கதை இப்படத்திற்கு மிகபெரும் பலம்.


1. OCTAVIO & SUSANA 2. DANIEL & VALERIA 3. EL CHIVO & MARU

இதில் முதல் இரண்டு கதைகளும் காதலை மைய்யபடுத்தபட்டது.  மேலும் முதல் கதையில் மட்டுமே நாய் சண்டை (ஆடுகளம்) வரும். அக்காட்சிகள் கண்டிப்பாக ப்ரில்லியன்ட் மேக்கிங்.

கதையின் இறுதி கட்டம் வரை இந்த மூன்று கதைகளும் தொடர்பு இல்லாமலே இருந்து இறுதி காட்சியில் அந்த விபத்தில் சம்பந்தபடுத்தபடுவது, இக்கதையில் வரும் பல கதாபத்திரங்கள் நாம் வேறு படங்களில் காணா வகையில் வடிவமைத்த விதம் என படம் நெடுக நம்மை ஆச்சர்யபடுத்தும் காட்சிகளும், கதாபத்திரங்களும் நிறைய ஆதலாலே இந்த மூன்று கதைகளின் எந்த சிறு காட்சியும் திரையில் காணும் நேரம் சுவாரசியம் குறையகூடும் ஆதலாலே படத்தின் எந்த நிகழ்வுகளும் பகிராமைக்கு மன்னிக்கவும்.

Search This Blog